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La cosa più incredibile è che quest'uomo esiste davvero, mentre gli storici affermano che Leonardo ha realizzato il suo autoritratto nel disegno.
Questa è la risurrezione di Leonardo da Vinci.
500 anni fa, Leonardo da Vinci ha seminato i semi del suo genio.
Uno dei suoi semi è germogliato, cresciuto e infine dà un frutto, l'uomo vitruviano.
Se il maestro toscano ha un discendente, è Guenairaldo.
Come Leonardo, ha lavorato con incredibile precisione per adattarsi al disegno.
È impressionante vedere che ci sono solo 2 fotografie sovrapposte e senza effetti speciali, anche barare, nemmeno la modifica di un singolo pixel.
Sarebbe interessante sapere come ha fatto questa fotografia, conoscere il tempo che ha trascorso, gli ostacoli che ha superato, l'energia che deve spendere per realizzare questo capolavoro.
Non siamo ancora stati al museo. Purtroppo sia per i gradini all'ingresso sia per le scale per accedere alla visita il museo risulta inaccessibile a chi è in carrozzina. Mio figlio ha 5 anni e si muove in carrozzina. Ora lui è piccolino quindi è ancora gestibile ma ero sola e dovrò tornare con mio marito. Noto inoltre che non c'è una politica sui biglietti per chi ha una disabilità e necessita dell'accompagno (solitamente ridotto per la persona disabile e gratuito per il caregiver) dovuta a maggior ragione visto le difficoltà di accesso. Forse perché essendo inaccessibile si pensa che una persona con disabilità motoria non si presenterà mai al botteghino? Spero proprio di no sarebbe triste oltre che inaccettabile visto che il museo si rivolge alle scolaresche e in Italia la scuola è inclusiva e può esserci qualcuno o qualcuna in carrozzina come mio figlio. Spero che il direttore delmuseo sappia porre rimedio a quella che è più di una mancanza. Ps se c'è una seconda entrata accessibile, all'ingresso non ci è stato comunicato né tanto meno nei foglietti illustrativi.
Quasi tutti i quadri di Leonardo da Vinci hanno un contenuto ricorsivo. La Vergine delle rocce, dipinta nel primo periodo milanese, adesso conservata al Louvre. Per la maggioranza dei critici, l'identità dei personaggi, sono nell'ordine: San Giovannino il Battista con le mani giunte, la Madonna, un angelo che indica il Battista e sostiene Gesù che benedice il cugino. Ma il bambino indicato dall'angelo, cui Maria pone la mano sul fianco, potrebbe essere Gesù e non il Battista. Un primo motivo plausibile è che avremmo la Madre vicino al Figlio. Un altro indizio consiste nell'aspetto ricorsivo del gesto del Battista che benedice Gesù; benedire è chiamare la divinità. Ricorsività che è assente a posizioni invertite. Una terza indicazione indiretta è nell'analoga posizione della mano di Maria sulla spalla del Bambino, con l'inusuale pollice e l'indice divaricato e le altre dita ritratte, e l'identico gesto della mano del Padre su un angelo, o più probabilmente Gesù, nella Creazione d'Adamo di Michelangelo nella Ca****la Sistina. Buonarroti che non vide mai il quadro di Leonardo, avrebbe potuto aver visto delle copie, oppure esser giunto alle stesse conclusioni iconografiche in modo del tutto indipendente. Come Piero della Francesca dipinse nel Battesimo di Gesù, Gesù e il Battista adulti e somiglianti, così Leonardo li dipinse bambini e pressoché identici. In realtà, potrebbe avere raffigurato due Gesù in un gioco di specchi. Leonardo ha semplicemente raffigurato due volte lo stesso Bambino. Non appare un fanciullo subalterno, come sarebbe logico aspettarsi se uno fosse il Battista e l'altro Gesù. Abbiamo una madre con un doppio bambino! I fanciulli sono uguali nel volto e nei piedi insolitamente grandi.
L'angelo dai lineamenti gentili cela ambigue sembianze. E' stato paragonato dal professor Carlo Pedretti a un'arpia, una mostruosa creatura mitologica con viso di donna e corpo d'uccello. L'essere celeste ha anche lui un piede non convenzionale. L'incongruenza voluta nel disegno dei piedi dei bambini e dell'angelo, insieme alla doppia natura dell'arpia, potrebbe essere un rimando alla doppia rappresentazione di Gesù, e alla Sua duplice natura: umana e divina. Leonardo come in un filmato, avrebbe raffigurato il Bambino, mentre prega in un caso e benedice nell'altro. In un certo senso, li ha specchiati l'uno con l'altro.
La mano rocciosa, dissimulata in alto sul lato sinistro della grotta, sovrasta i personaggi del quadro, a imitazione della mano di Maria sopra il Bambino. Le rocce mimano, richiamano, contengono il gesto della mano della Vergine. Un procedimento ricorsivo nascosto, ma non casuale, date le conoscenze geologiche espresse nel dipinto:
Un'immagine straordinaria. La mano rocciosa aperta che racchiude quella di Maria, evidenzia ancora di più che la ricorsività è il sigillo del genio.
A #Firenze il via alle celebrazioni del 2019 con una Mostra innovativa dedicata al #CodiceLeicester sull’#Acqua microcosmo della natura.
#Leonardo #Uffizi #GenioItaliano #Codescope #CulturaeSocietà
Ritorna a #Firenze, in mostra agli #Uffizi il 30 ottobre il #CodiceLeicester, di cui si fornisce qui un’anticipazione.
#Leonardo #GenioItaliano #CulturaeSocietà
Le mani di Gesù dipinte da Leonardo da Vinci nel Cenacolo, uniche nel dipinto, una con la palma verso il basso e l’altra verso l’alto indicano che Gesù era ambidestro come naturalmente era Leonardo e in parte Michelangelo Buonarroti? Gesù, Leonardo e Michelangelo avendo
avuto un'intelligenza simile avevano un volto somigliante verso il termine della vita. Cfr. ebook/kindle: Leonardo e ichelangelo: vita e opere.
Visite très intéressante..et très instructive sur le génie de Léonard de Vinci ...à voir absolument ...
Leonardo che con la sua arte che produsse diversi "non finiti", nella Gioconda potrebbe aver creato un "non volto" femminile, assieme a un "non paesaggio". Un volto ideale madre di tutti i volti, a partire da quello dell’autore. Così il volto della Gioconda ci rimanda a quello di Leonardo da Vinci, oltre a contenere le conoscenze dell’autore nei campi dell’ottica, estetica, anatomia, geologia, idraulica, scenografia, pittura. Il volto femminile del dipinto conservato al Louvre è sovrapponibile all’Autoritratto di Leonardo conservato a Torino, una volta ribaltato specularmente. Per ultimo, un possibile rimando subliminale al volto sindonico, come apparve nel negativo fotografato nel 1898 per la prima volta. Anch’esso somigliante con quello dell’Autoritratto di Leonardo da Vinci conservato a Torino. Questa sarebbero le ragioni profonde del fascino del dipinto e dell’iconoclastia cui è stato sottoposto nello scorso secolo. Cfr. ebook/kindle La Gioconda: uno specchio magico.
11:55 AM and closed?
I Love Museo Leonardo da Vinci - Piazza del Popolo
