20/09/2026
#作家專欄 許文龍談 ❮ 玻璃成器的可能 ❯
「 我是一位玻璃藝術工作者，對於藝術與工藝的解釋是有狹義上明確的界線的。
因此，當我從藝術領域企圖跨域到工藝器物的表現時，我第一個思考的是，台灣當代器物有沒有我的位置。
玻璃鑄造器物的技法，恰好是在台灣沒人做過的事。
傻傻的我就這麼幹了下去。
首先，傳統琉璃是運用鉛玻璃來製作，但器物用鉛玻璃來製作是有安全上的疑慮，所以製作時我打一開始就打算用無鉛玻璃來製作器物。
這顛覆了傳統琉璃材料的限制。
製作上，我也顛覆傳統琉璃塊料的燒法，而改用古代技藝pe de vate的粉末鑄造技法，企圖將傳統技法轉換為當代審美的新器物表現方式，這又是一個創造的過程。
於我而言，非物質文化遺產的意義，正是讓物質文化遺產能延續新的生命，而不只是保護而已。
最初，我是用陶器的概念在製作玻璃器物，所以古樸，敦厚，侘寂是我原初的想象，並参考一些國外藝術家厚實的做法。
製作出來後，一送到茶館，一下子就被打槍了，要求我要優雅，小而輕薄的杯子。
這可把我急上了，因為薄胎本就難製，加上薄胎內還飽含氣泡，一顆氣泡破了，器物就壞了，真是難上加難。
不知燒多少件，才會有一件好的成品。
此外，胎越薄，玻璃越難熔入胎體，同時冷卻時也會有許多不穩定的玻璃收縮。
對於燒結溫度的控制都必需抓到極其準確的研究，加上窯爐內各區的溫度都不盡相同，因此要燒到各種條件都符合的器物，真是達到玻璃極限的考驗。
所以，親愛的朋友，一件如蛋殼的薄胎鑄造玻璃器皿，應該存世量極少，至少國外沒有，台灣也沒有。
工藝是為人們服務的，這與我製作藝術作品時，強烈的主觀表達是不同的。
因此，我接受茶人朋友的意見，頭殼壞掉去做輕薄的琉璃器皿。
對我而言，器物陪伴著主人並完好襯托主人的風采，其不爭艷的良好品格，使其成為完美的器物。
最好的器物會注入主人的靈魂，像文玩一樣日日盤玩，愛不釋手。
因此，他也許不是藝術的前衛，但高尚的品格，却凌駕於上，這是我衷愛於器物的心情。」--許文龍
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許文龍｜織色入器．系列作品。
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若水藏館
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