Selo Branco

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Selo Branco Prestação de serviços

O Selo Branco desenvolve a sua atividade no mercado da arte através de serviços de avaliação, investigação e articulação com entidades certificadoras. A sua atuação cruza análise técnica, contextualização histórico-artística e leitura documental, oferecendo apoio especializado a colecionadores, herdeiros, instituições e proprietários privados. Com rigor metodológico e atenção à singularidade de cada caso, a empresa promove uma compreensão mais informada do património artístico e da sua circulação.

Trinta e seis antiguidades avaliadas em mais de cinco milhões de dólares foram restituídas à Síria em 23 de setembro.O c...
16/10/2026

Trinta e seis antiguidades avaliadas em mais de cinco milhões de dólares foram restituídas à Síria em 23 de setembro.

O conjunto inclui um relevo funerário com mais de 450 quilos, retirado de uma sepultura em Palmira e transportado através do Dubai. Inclui também mosaicos recuperados num armazém e três ídolos siro-hititas cuja circulação comercial conhecida começou apenas no final do século XX.

O caso mostra por que razão a primeira aparição no mercado não pode ser tratada como o início da história de um objeto. Uma proveniência responsável deve procurar documentação anterior, contexto arqueológico, autorizações de exportação, intervenções materiais e todas as mudanças de propriedade.

A presença posterior numa coleção reconhecida não resolve as lacunas anteriores.

Fonte oficial:
https://manhattanda.org/d-a-bragg-announces-return-of-36-antiquities-to-the-people-of-syria/

Composição editorial original: Selo Branco. O carrossel não reproduz as fotografias oficiais das antiguidades.

Uma pintura de Gertrude Abercrombie, comprada por 30 dólares numa venda de bens de uma casa, entrou no catálogo do leilã...
09/10/2026

Uma pintura de Gertrude Abercrombie, comprada por 30 dólares numa venda de bens de uma casa, entrou no catálogo do leilão de 1 de outubro da Freeman's com uma estimativa entre 150 000 e 250 000 dólares.

A diferença de preço chama a atenção, mas o elemento relevante é o processo de identificação. A obra conservava assinatura, data, etiqueta no verso e moldura original. Uma fotografia publicada em 1952 permitiu reconhecê-la. A proveniência conduziu ao médico John T. Reynolds, que a recebeu da artista em troca de serviços médicos, e foram localizadas seis exposições realizadas entre 1952 e 1953.

Nenhum destes indícios deve ser lido isoladamente. A atribuição tornou-se consistente porque documentação, características materiais e investigação especializada convergiram.

Uma assinatura seria suficiente para decidir investigar uma obra?

Comunicado da Freeman's:
https://freemansauction.com/press/a-lost-gertrude-abercrombie-masterwork-resurfaces-after-75-years-heading-to-auction-at-freeman-s

Ficha do lote:
https://freemansauction.com/auction/6572-post-war-contemporary-art/lot/3

Composição editorial original: Selo Branco. O carrossel não reproduz a pintura nem as fotografias do catálogo.

Em 17 de setembro, uma precipitação superior a 45 mm numa hora provocou uma infiltração nos Uffizi, em Florença. A água ...
05/10/2026

Em 17 de setembro, uma precipitação superior a 45 mm numa hora provocou uma infiltração nos Uffizi, em Florença. A água entrou sob a claraboia da sala onde se encontra o Baco de Caravaggio e atingiu o vidro exterior da respetiva vitrina.

A inspeção não encontrou danos nas sete pinturas presentes. A sala reabriu no dia seguinte.

O resultado foi favorável, mas o incidente constitui um caso útil de conservação preventiva. A proteção de uma coleção deve funcionar em camadas: edifício, drenagem, vitrina, deteção, procedimentos e capacidade de resposta.

Uma vitrina pode impedir o contacto imediato com a água. Não substitui a inspeção do edifício, a monitorização dos pontos vulneráveis nem um plano que estabeleça prioridades de salvamento.

A sua coleção está preparada para uma infiltração súbita?

Informação oficial dos Uffizi:
https://www.uffizi.it/en/notices/rain-bomb-in-florence-no-damage-to-the-uffizi-the-museum-is-regularly-open

Imagem: Michelangelo Merisi da Caravaggio, Baco, c. 1598, Gallerie degli Uffizi, Florença. Reprodução via Google Arts & Culture e Wikimedia Commons, Public Domain Mark 1.0. Composição: Selo Branco.

Herdar obras de arte coloca questões afetivas, materiais e documentais antes de colocar uma questão de mercado.O primeir...
28/09/2026

Herdar obras de arte coloca questões afetivas, materiais e documentais antes de colocar uma questão de mercado.

O primeiro passo consiste em formar um inventário: fotografar a frente e o verso, registar dimensões, inscrições, etiquetas e estado de conservação, e reunir faturas, correspondência, catálogos ou fotografias antigas.

Deve evitar-se a limpeza, a remoção de etiquetas, a desmontagem de molduras ou o transporte improvisado. Uma intervenção bem-intencionada pode eliminar informação material ou agravar danos já existentes.

Só depois desta documentação inicial faz sentido definir prioridades de conservação, investigação, avaliação, seguro ou eventual transmissão.

Referências:
https://www.canada.ca/en/conservation-institute/services/conservation-preservation-publications/canadian-conservation-institute-notes/paintings-considerations-travel.html

https://icom.museum/en/resources/standards-guidelines/objectid/

Fotografia: reservas de pintura da Walker Art Gallery, Liverpool, 1956. Wellcome Library, M0015437, CC BY 4.0. Recorte e composição: Selo Branco.
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/

A luz ultravioleta não permite ver simplesmente através de uma pintura. Permite observar fenómenos de fluorescência prod...
24/09/2026

A luz ultravioleta não permite ver simplesmente através de uma pintura. Permite observar fenómenos de fluorescência produzidos por certos materiais presentes à superfície.

Alguns vernizes envelhecidos podem apresentar fluorescência, enquanto determinadas intervenções posteriores surgem como áreas mais escuras. Contudo, a resposta varia segundo os materiais, a espessura das camadas e a história de conservação da obra.

Uma zona escura não prova, por si só, a existência de um retoque. A observação deve ser interpretada por um especialista e articulada com outras técnicas de exame.

Referência:
https://www.nationalgallery.org.uk/behind-the-scenes/the-restoration-of-rosa-bonheurs-the-horse-fair

Imagem: Goswyn van der Weyden, Madonna and Child with Saint Anne, c. 1510, luz visível e fluorescência UV, Vanderbilt University Fine Arts Gallery, 1979.0658P. Kress Program in Paintings Conservation, domínio público.

Uma avaliação consistente começa antes de se discutir um valor.Fotografias nítidas da frente, do verso e dos pormenores,...
21/09/2026

Uma avaliação consistente começa antes de se discutir um valor.

Fotografias nítidas da frente, do verso e dos pormenores, dimensões rigorosas, materiais, técnica, inscrições, etiquetas, marcas de coleção e informação sobre o estado de conservação ajudam a identificar a obra e a definir o âmbito da investigação.

Também devem ser reunidas faturas, documentos de aquisição, referências bibliográficas, catálogos de exposição e qualquer elemento que permita reconstruir a proveniência. A ausência de documentação não invalida automaticamente uma obra, mas deve ser registada como uma lacuna.

Quanto mais precisa for a informação inicial, mais fundamentado poderá ser o trabalho de avaliação.

Referências:
https://icom.museum/en/resources/standards-guidelines/objectid/

https://www.getty.edu/publications/categories-description-works-art/categories/object-architecture-group/23/

Imagem: frente e verso de Goswyn van der Weyden, Madonna and Child with Saint Anne, c. 1510, Vanderbilt University Fine Arts Gallery, 1979.0658P. Kress Program in Paintings Conservation, domínio público.

O que produz, exatamente, um exame XRF?A fluorescência de raios X deteta certos elementos químicos e, quando aplicada po...
17/09/2026

O que produz, exatamente, um exame XRF?

A fluorescência de raios X deteta certos elementos químicos e, quando aplicada por varrimento, permite mapear a sua distribuição numa área da pintura. Quando os materiais produzem contrastes detetáveis, esses dados podem ajudar a caracterizar pigmentos, localizar mudanças de composição ou reconhecer intervenções posteriores. Não identificam, por si sós, um autor ou uma data.

A 21.ª Conferência Trienal do ICOM-CC, que decorre em Oslo de 14 a 18 de setembro, inclui uma comunicação de Aviva Burnstock, Nathan Daly e Megan Buchanan-Smith dedicada às aplicações e aos limites do XRF no estudo de pinturas da Courtauld Gallery.

Numa atribuição, a força do exame reside na articulação entre evidência material, técnica de execução, análise formal, proveniência e documentação.

Programa e comunicações:
https://icom-cc2026.org/papers/

Fotografia: Tastenlöwe, Operation Night Watch, 2019, CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons. Recorte e composição: Selo Branco.
https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/

Quatro pinturas de Renoir foram roubadas, em 8 de setembro, do museu instalado na antiga residência do artista em Cagnes...
15/09/2026

Quatro pinturas de Renoir foram roubadas, em 8 de setembro, do museu instalado na antiga residência do artista em Cagnes-sur-Mer. Duas foram abandonadas durante a fuga; Madame Colonna Romano e Jeune femme au puits continuam desaparecidas.

O episódio possui uma dimensão de proveniência pouco habitual. Ambas são obras MNR, recuperadas na Alemanha depois da Segunda Guerra Mundial e confiadas provisoriamente aos museus franceses enquanto decorre a procura dos respetivos proprietários ou herdeiros.

Os seus registos — fotografias, dimensões, suporte, inscrições, marcas, números de inventário e historial de circulação — constituem instrumentos de identificação. Permitem comunicar dados consistentes às autoridades e ao mercado, dificultar vendas e exportações, registar eventuais alterações e apoiar a recuperação e restituição.

A documentação de uma obra está preparada para continuar a identificá-la depois de desaparecer?

Notícia: https://apnews.com/article/4f5a9a3ece4f973c73721232fb917282
Contexto MNR: https://www.lemonde.fr/en/culture/article/2026/09/10/theft-of-two-renoir-paintings-in-southern-france-reignites-debate-over-vulnerability-of-cultural-sites_6757361_30.html

Imagens: Pierre-Auguste Renoir; Musée d’Orsay/MNR, em depósito no Musée Renoir; reproduções via Wikimedia Commons, domínio público.

Uma assinatura pode parecer a evidência mais imediata de autoria. É também uma das que mais exigem contexto.A inscrição ...
14/09/2026

Uma assinatura pode parecer a evidência mais imediata de autoria. É também uma das que mais exigem contexto.

A inscrição deve ser examinada como parte da história material da obra. Importa perceber a sua relação com a camada pictórica e com eventuais vernizes ou intervenções posteriores, além de a comparar com exemplos documentados.

A atribuição constrói-se pelo cruzamento entre análise formal, proveniência, documentação histórica e exame técnico dos materiais. A semelhança gráfica, considerada isoladamente, não oferece uma conclusão segura.

Uma assinatura pode abrir uma investigação. Raramente a encerra.

Enquadramento:
https://www.rijksmuseum.nl/en/press/press-releases/rediscovered-rembrandt-portraits-go-to-rijksmuseum

https://www.getty.edu/databases-tools-and-technologies/provenance/

Imagem: Petrus Christus, A Goldsmith in his Shop, 1449, The Metropolitan Museum of Art, 1975.1.110, domínio público.

Se uma obra desaparecesse, conseguiria descrevê-la sem a ter diante de si?Uma fotografia frontal raramente permite ident...
10/09/2026

Se uma obra desaparecesse, conseguiria descrevê-la sem a ter diante de si?

Uma fotografia frontal raramente permite identificar uma peça com segurança. A norma internacional Object ID recomenda o registo das dimensões, materiais, técnica, tema, autoria conhecida ou atribuída e características distintivas.

Importa fotografar também o verso, as etiquetas, as inscrições, os números de inventário, a moldura e quaisquer alterações materiais reconhecíveis.

Estes elementos não demonstram autenticidade nem substituem a investigação de proveniência. Podem, contudo, tornar-se decisivos para reconstruir a história de uma obra e identificá-la em caso de perda ou furto.

Norma Object ID:
https://icom.museum/en/resources/standards-guidelines/objectid/

Aplicação ID-Art:
https://www.interpol.int/Crimes/Cultural-heritage-crime/ID-Art-mobile-app

Imagem: verso de Goswyn van der Weyden, Madonna and Child with Saint Anne, c. 1510, Vanderbilt University Fine Arts Gallery, 1979.0658P. Kress Program in Paintings Conservation, domínio público.

Endereço

Avenida João XXI, 72B Galerias Via Veneto, Loja 25
Lisbon
1000-304

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Terça-feira 10:00 - 18:00
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