01/07/2013
HISTORY
ИСТОРИЯ
In 1464 the Opera of Duomo had Duccio Agostino commissioned a marble sculpture of about 6 meters to place on one of the buttresses of the Cathedral. The artist left the project when he felt unable to finish it and the block remained in the quarries of the work. The Opera del Duomo did not give up and in 1476 the project was entrusted to Rossellino, who also end up leaving the sculpture. In 1501, after having impressed the world with the Pietà of San Pedro, the organizing committee had no doubts: the young Michelangelo would be the one to perform the work. The artist ended the David in 1504, when it was placed in front of the facade of the Palazzo Vecchio after much discussion among the leading florentine artists of the time. Then it became a symbol of freedom and civic virtues of the Republic of Florence.
In 1872 the florentine city council decided to build a space inside the Accademia Gallery to place the David, as it was not advisable to continue in the Piazza della Signoria where he was suffering from weather agents. Therefore, in the first days of August 1873 the sculpture was transported into the museum through a carriage that took him through the streets of the city center, the building known as the "Tribune of David" was not completed until 1882 by Emilio di Fabris, who also built the facade of the Duomo. Earlier, in 1875, on the occasion of the celebration of the fourth centenary of the birth of Michelangelo, a temporary exhibition was held at the Accademia with copies of the most important works of the artist.
David’s last restoration took place in 2003 among great controversy for the kind of cleaning that should be carried out. The latest techniques were used to diagnose the state of preservation of the work as the laser scanner across the surface, in order to examine the areas most exposed to rain and other atmospheric agents. The David was splited in 68 digitally photographed parts, each of which was analyzed according to the different problems of conservation: marble defects, cracks, etc. Areas exposed to rain (shoulder, right arm, hand and left foot) showed a greater surface erosion than other similar statues. In addition to the required restoration, employees tried to get a more even color and better reading of the work of Michelangelo.
__________________________________________
В 1464 году Фонд Опера дель Дуомо заказал Дуччио Агостино мраморную статую высотой около 6 метров для размещения на контрфорсе собора.
Скульптор покинул проект, когда почувствовал, что он не в состоянии закончить работу и мраморный блок остался в каменоломне. Фонд не оставил идею, и в 1476 году работа была поручена Росселлино, что также закончилось ничем. В 1501 году, потрясенный Пьетой собора святого Петра, организационный комитет не имел сомнений- юный Микеланджело должен сделать эту работу. Художник закончил Давида в 1504 году, когда статуя была размещена перед фасадом Палаццо Веккьо после множества дискуссий серди ведущих флорентийских художников того времени. Она стала символом свободы и гражданских ценностей Флорентийской Республики.
В 1872 году флорентийский городской совет решил выстроить специальное место внутри Галереи Академии для размещения Давида, его нельзя было оставлять на площади Синьории, где статуя портилась от погодных явлений. Таким образом, в начале августа 1873 года скульптура была транспортирована в музей на повозке, которая прошла по центральным улицам Флоренции. Сооружение, известное как «Трибуна Давида!» оставалось незавершенным до 1882 года, когда это сделал Эмилио ди Фабрис, который также занимался фасадом Дуомо. Ранее, в 1875 году, по случаю празднования 400-летия со дня рождения Микеланджело, в Галерее Академии прошла выставка, содержащая копии наиболее значимых работ художника.
Последняя реставрация Давида проведена в 2003 году, сопровождаемая серьезной полемикой о способе очистки, который должен быть избран. Были применены самые последние технологические достижения, чтобы определить состояние сохранности работы, проведено сканирование для установления мест, подвергшихся наибольшему воздействию дождей и прочих атмосферных явлений. Давид был сфотографирован в 68 различных частях, каждая из которых тщательно проанализирована с точки зрения различных проблем сохранности: повреждения мрамора, трещины и прочее. Поврежденные дождями части (плечо, правая рука, кисть и левая ступня) показали более серьезные области эрозии, чем прочие похожие статуи. В дополнение к требуемой реставрации специалисты попытались добиться лучшего цвета и прочтения работы Микеланджело.
