Museo Pacocha Uleam

Museo Pacocha Uleam Laboratorio de las Carreras Turismo Sostenible y Gestión Hotelera Internacional Uleam

02/09/2026
02/09/2026

Ser ecuatoriano no siempre bastó para ser ciudadano. Durante el siglo XIX, algunas constituciones exigieron propiedad, alfabetización, religión e incluso ser varón.





24/08/2026

🏺 ¿Existió realmente una sola «cultura Chorrera»? Hoy la arqueología lo discute. Engoroy, Tachina, Tabuchila y otros conjuntos comparten rasgos del Formativo tardío, pero también muestran diferencias regionales. «Chorrera» puede describir una tradición amplia; no necesariamente una sociedad uniforme en todo el actual Ecuador.

19/08/2026

🐗🐟 ¿QUÉ ANIMALES CAZABAN Y PESCABAN LOS JAMA-COAQUE?

Si observamos sus figurinas, podríamos pensar que la respuesta está en:

jaguares,
aves,
serpientes,
monos,
pelícanos…

Pero hay un problema.

UNA IMAGEN NO ES UN RESTO DE COMIDA.

Para saber qué animales realmente estuvieron presentes en su subsistencia necesitamos mirar otra evidencia:

HUESOS.

DIENTES.

CAPARAZONES.

VÉRTEBRAS.

RESTOS DE PECES.

Y el lugar exacto donde fueron encontrados.

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🦴 LA ZOOARQUEOLOGÍA CAMBIÓ LA PREGUNTA

En el valle del Jama, Peter W. Stahl estudió miles de restos animales recuperados durante las excavaciones arqueológicas.

Las muestras analizadas procedían principalmente de:

SAN ISIDRO.

DON JUAN.

EL TAPE.

LA MINA.

Solo en San Isidro fueron examinados más de cuatro mil elementos faunísticos dentro de la muestra estudiada. 1

Y apareció algo extraordinario:

UNA FAUNA MUY DIVERSA.

────────────────────

🌳 EN SAN ISIDRO APARECE EL BOSQUE

En contextos Jama-Coaque II de San Isidro se identificaron restos de animales como:

PECARÍ.

VENADO.

IGUANA.

TORTUGA.

AGUTÍES Y OTROS ROEDORES.

También aparecen:

zarigüeya,
murciélago,
mono

y restos de otros mamíferos.

La diversidad tiene sentido.

San Isidro estaba en un paisaje interior conectado con:

bosque tropical,
riberas,
zonas de transición
y tierras agrícolas.

Los habitantes del valle tenían acceso a distintos ambientes.

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🐗 ¿PODEMOS DECIR QUE CAZABAN PECARÍES Y VENADOS?

Aquí la evidencia es bastante fuerte.

En contextos Jama-Coaque II de San Isidro se recuperaron numerosos restos mandibulares, dentales y postcraneales de:

Tayassu spp.
=
PECARÍ.

y

Odocoileus spp.
=
VENADO.

3

Además, la síntesis general del proyecto señala que es claro que se consumieron especies propias del bosque y de zonas de transición, incluyendo fauna como:

perezoso,
mono,
iguana

y venado. 4

Por tanto:

SÍ PODEMOS HABLAR DE APROVECHAMIENTO DE FAUNA SILVESTRE.

Pero debemos evitar transformar cada hueso encontrado en:

“animal cazado”.

Porque no todos los restos llegan necesariamente a un sitio de la misma manera.

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⚠️ HUESO ENCONTRADO ≠ ANIMAL COMIDO

Este punto es fundamental.

El propio estudio advierte que todavía no se había separado completamente:

LOS ANIMALES UTILIZADOS POR LAS PERSONAS

de

LOS RESTOS DEPOSITADOS DE MANERA NATURAL.

5

Por ejemplo:

un roedor pequeño puede llegar a un depósito porque fue consumido…

pero también porque vivía allí.

Un murciélago puede formar parte del paisaje…

sin haber terminado necesariamente en una comida.

Por eso la zooarqueología analiza además:

quemado,
fracturas,
desarticulación,
marcas,
contexto
y frecuencia.

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🦌 EL VENADO APARECE CON CLARIDAD

Los restos de venado son especialmente importantes porque aparecen en contextos Jama-Coaque II de San Isidro y también en La Mina. 6

No es simplemente un animal representado en cerámica.

Existe evidencia osteológica.

Y su presencia muestra el aprovechamiento de animales vinculados con zonas de transición entre ambientes.

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🐗 TAMBIÉN EL PECARÍ

En San Isidro se identificaron numerosos restos de Tayassu.

Los pecaríes son animales de bosque.

Su presencia, junto con:

venado,
iguana,
mono,
roedores

muestra que la subsistencia animal no dependía de una sola especie.

ERA DIVERSA.

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🦎 ¿Y REPTILES?

También.

En contextos arqueológicos se identificaron:

IGUANA.

TORTUGA.

Y algunos restos de serpiente en otros sitios del valle.

Pero otra vez:

PRESENCIA ARQUEOLÓGICA

NO SIEMPRE SIGNIFICA

CONSUMO DEMOSTRADO INDIVIDUALMENTE.

La propia síntesis del proyecto sí considera que la iguana formó parte de la fauna consumida. 9

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🐦 LAS AVES SON TODAVÍA MÁS INTERESANTES

Pablo Quelal encontró algo que rompe una asociación muy fácil de hacer.

Las especies de aves representadas en la iconografía Jama-Coaque NO coinciden necesariamente con las que aparecen en los depósitos faunísticos.

En los restos analizados por Stahl y Zeidler predominan especialmente aves relacionadas con grupos como las gallaretas.

10

En El Tape también aparecieron restos comparables con:

ANATIDAE

y

RALLIDAE,

además de una posible identificación dentro de Scolopacidae. 11

Esto deja una conclusión muy importante:

AVE REPRESENTADA

AVE COMIDA.

Una especie podía ser importante simbólicamente sin ser frecuente en los desperdicios alimenticios.

Y otra podía ser consumida sin convertirse en protagonista del arte.

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🌊 Y CERCA DE LA COSTA…

LA HISTORIA CAMBIA.

En el sitio de Don Juan, situado cerca del litoral, la mayoría de los restos faunísticos recuperados fueron:

FRAGMENTOS DE PESCADO.

12

Esta diferencia con San Isidro es esencial.

San Isidro ofrece una muestra muy diversa de fauna terrestre.

Don Juan muestra un peso mucho mayor de recursos acuáticos.

Es decir:

NO EXISTÍA UNA SOLA ESTRATEGIA ANIMAL PARA TODO EL TERRITORIO JAMA-COAQUE.

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🐟 ¿QUÉ PECES PESCABAN?

Aquí debemos ser más prudentes.

El material trabajado permite afirmar con seguridad que en Don Juan predominan fragmentos de pescado dentro de la muestra recuperada. 13

Pero no tenemos, dentro de la evidencia que estamos usando para este post, una lista suficientemente detallada de especies de peces Jama-Coaque como para construir:

“EL CATÁLOGO DE LOS PECES QUE PESCABAN”.

Por eso no debemos inventar:

atunes,
corvinas,
pargos,
bagres

o cualquier otra especie

solo porque hoy existan en la costa ecuatoriana.

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🎣 ¿SABEMOS CÓMO PESCABAN?

NO CON SUFICIENTE PRECISIÓN PARA RECONSTRUIR UNA ESCENA COMPLETA.

La evidencia faunística muestra el aprovechamiento de peces.

Pero no podemos representar automáticamente:

redes,
anzuelos,
arpones,
canoas,
trampas

como si supiéramos que todos esos instrumentos fueron utilizados en este contexto concreto.

Si una herramienta de pesca no está arqueológicamente verificada para la escena:

NO DEBE INVENTARSE.

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🌳🌊 UNA MISMA CULTURA, DISTINTOS AMBIENTES

Esta es quizá la parte más importante.

SAN ISIDRO

interior del valle
=
fauna terrestre muy diversa.

DON JUAN

próximo a la costa
=
predominio de restos de pescado.

EL TAPE

=
aves y pequeños animales entre los restos identificados.

LA MINA

=
roedores, venado y otros restos.

La subsistencia animal dependía también de:

DÓNDE VIVÍAS.

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🐆 ¿Y EL JAGUAR?

Aquí hay que separar completamente dos historias.

En San Isidro se identificó también un resto de un gran felino comparable con Panthera spp. 15

Pero eso NO permite afirmar:

“LOS JAMA-COAQUE CAZABAN JAGUARES PARA COMER.”

El jaguar tiene además un enorme peso simbólico dentro de la iconografía Jama-Coaque.

Por eso sería especialmente peligroso mezclar:

RESTO FAUNÍSTICO.

ALIMENTACIÓN.

CAZA.

SIMBOLISMO.

No son automáticamente equivalentes.

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🧠 ENTONCES…

¿QUÉ ANIMALES CAZABAN Y PESCABAN?

Con la evidencia actualmente trabajada, podemos hablar con bastante seguridad de aprovechamiento de:

🦌 VENADOS.

🐗 PECARÍES.

🦎 IGUANAS.

🐒 ALGUNOS RECURSOS DE BOSQUE.

🐢 TORTUGAS Y OTRA FAUNA PRESENTE EN LOS DEPÓSITOS.

🐦 DETERMINADAS AVES.

🐟 PECES, ESPECIALMENTE IMPORTANTES CERCA DE LA COSTA.

Pero sería incorrecto convertir cada especie encontrada en una presa de caza confirmada.

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🦴 PORQUE LA VERDADERA PREGUNTA NO ES SOLO:

“¿QUÉ ANIMALES APARECEN?”

La arqueología tiene que preguntar:

¿EL HUESO ESTÁ QUEMADO?

¿FUE CORTADO?

¿ESTÁ DESARTICULADO?

¿APARECE EN UN BASURAL?

¿PUDO LLEGAR NATURALMENTE?

¿QUÉ PARTE DEL ANIMAL ESTÁ PRESENTE?

¿CUÁNTAS VECES APARECE?

Solo entonces comienza a reconstruirse el comportamiento humano.

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Y eso cambia completamente nuestra imagen de Jama-Coaque.

No era una sociedad que simplemente vivía “entre animales”.

Había comunidades que aprovechaban:

EL BOSQUE.

LAS ZONAS DE TRANSICIÓN.

LOS RÍOS.

Y EL MAR.

Pero cada ambiente dejaba una señal diferente.

Por eso, para saber qué cazaban y pescaban…

NO HAY QUE MIRAR SOLO LAS FIGURINAS.

HAY QUE MIRAR LO QUE QUEDÓ ENTRE LOS HUESOS.





18/08/2026

🌽 ¿QUÉ COMÍAN LOS JAMA-COAQUE?

Si pudiéramos sentarnos frente a una comida Jama-Coaque de hace más de mil años…

¿qué encontraríamos?

¿Maíz?

¿Raíces?

¿Frutas?

¿Pescado?

Probablemente, un poco de todo eso.

Pero hay una dificultad:

LOS JAMA-COAQUE NO NOS DEJARON UN RECETARIO.

Para reconstruir su alimentación, los arqueólogos tienen que reunir pistas muy diferentes:

semillas,
fitolitos,
restos animales,
cerámica,
representaciones de plantas
y testimonios escritos mucho más tardíos.

Y cuando todas esas evidencias comienzan a combinarse…

aparece una dieta mucho más diversa de lo que podríamos imaginar.

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🌽 EL MAÍZ ESTABA ALLÍ

Una de las evidencias más importantes procede del valle del Jama.

Los estudios paleoetnobotánicos realizados por Deborah Pearsall identificaron:

MAÍZ.

FRÍJOLES.

CANAVALIA.

MATES.

FRUTOS DE PALMA.

GUAYABA.

Y otras semillas.

También aparecieron evidencias microscópicas de tubérculos cultivados desde épocas muy antiguas. 2

El conjunto llevó a Gutiérrez Usillos a señalar que tanto las fuentes históricas como la evidencia arqueobotánica sugieren que el MAÍZ fue uno de los principales recursos alimenticios de la región Jama-Coaque. 3

Pero entonces aparece algo curioso.

👀 SI EL MAÍZ ERA TAN IMPORTANTE…

¿por qué no domina las representaciones cerámicas?

En el arte Jama-Coaque aparece.

Tenemos incluso una figura conservada en el Museo Casa del Alabado donde una zarigüeya sostiene maíz.

Pero no es el vegetal más insistente en su iconografía. 4

En cambio aparecen con mucha fuerza:

TUBÉRCULOS.

PIÑA.

Y posiblemente MANÍ.

Eso nos deja una lección fundamental:

LO QUE UNA SOCIEDAD REPRESENTA
NO ES NECESARIAMENTE
UN INVENTARIO DE LO QUE MÁS COME.

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🌱 BAJO TIERRA TAMBIÉN HABÍA ALIMENTO

Los análisis de fitolitos del valle del Jama identificaron la presencia de tubérculos desde etapas muy antiguas.

Entre ellos aparecen:

ACHIRA

y

ARRURRUZ.

Y hacia el final de Jama-Coaque II ocurrió algo especialmente interesante:

aumentaron los restos relacionados con palmas y tubérculos, particularmente la achira. 5

¿Significa eso que abandonaron el maíz?

NO.

Lo que existe es una posible señal de cambio en la importancia relativa de ciertos cultivos.

Gutiérrez advierte que todavía sería necesario confirmar si ese patrón responde verdaderamente a una transformación cultural, ambiental o agrícola. 6

Es decir:

HECHO:
aumentan determinados restos vegetales.

INTERPRETACIÓN:
quizá estaba cambiando la estrategia agrícola.

No son exactamente lo mismo.

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🍍 Y LAS PLANTAS TAMBIÉN ENTRARON EN SUS IMÁGENES

La cerámica Jama-Coaque contiene algo extraordinario:

PERSONAJES ASOCIADOS A PLANTAS.

Existen figuras sentadas sobre formas interpretadas como tubérculos.

Otras representaciones incluyen frutos y elementos vegetales.

Gutiérrez incluso observa una diferencia llamativa:

el registro arqueobotánico hace visible la importancia del maíz…

mientras que la iconografía parece prestar mucha atención a tubérculos, piña y otros productos.

Pero debemos ser prudentes.

Una planta representada en una figura puede tener:

valor alimenticio,
valor agrícola,
valor ritual,
valor simbólico,

o varias de estas dimensiones al mismo tiempo.

UNA FIGURINA NO ES UN MENÚ.

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🐟 Y EL MAR ESTABA MUY CERCA

Jama-Coaque se desarrolló en el norte de Manabí y el sur de Esmeraldas, en una región conectada con:

ríos,
estuarios
y el océano.

Esa posición permitió combinar agricultura, pesca y otras formas de explotación de recursos. 8

Las fuentes históricas tempranas describen en la región:

maíz,
frutas,
“raíces de la tierra”

y

PESCADO EN ABUNDANCIA.

Una referencia recogida por Gutiérrez menciona específicamente bonitos. 9

Y no se pescaba únicamente en el mar.

Un testimonio relacionado con Coaque menciona también indígenas pescando en un río de la región. 10

MAR
+
RÍOS
+
CULTIVOS.

La alimentación dependía de varios ambientes.

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🐦 ¿TAMBIÉN COMÍAN AVES?

Aquí tenemos otra línea de evidencia.

Pablo Quelal, al revisar los estudios de Stahl y Zeidler, señala que en los depósitos de desechos analizados aparecieron restos de aves y que una parte importante correspondía a GALLARETAS. 11

Eso es particularmente interesante porque las aves que aparecen en la iconografía Jama-Coaque NO coinciden necesariamente con las especies recuperadas en los restos alimenticios.

Otra vez:

ANIMAL REPRESENTADO

ANIMAL COMIDO.

Algunas aves podían tener un enorme peso simbólico sin ser una parte importante de la alimentación.

Y otras podían terminar en los basurales sin convertirse en protagonistas del arte.

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🌽🌱🐟 ENTONCES, ¿QUÉ COMÍAN?

Con la evidencia disponible podemos reconstruir una base alimentaria que incluía, entre otros recursos:

🌽 MAÍZ

🫘 FRÍJOLES Y OTRAS LEGUMINOSAS

🌱 TUBÉRCULOS COMO ACHIRA Y ARRURRUZ

🌴 FRUTOS DE PALMA

🍈 GUAYABA Y OTROS FRUTOS

🐟 PESCADO MARINO Y FLUVIAL

🐦 ALGUNAS AVES

Pero esta lista necesita una advertencia enorme.

La cultura Jama-Coaque existió durante MUCHOS SIGLOS.

Sus territorios tampoco eran ecológicamente idénticos.

Por tanto, no debemos imaginar que una persona que vivía cerca de la costa en un momento determinado consumía exactamente lo mismo que otra situada más hacia el interior cientos de años después.

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🧠 ¿Y CÓMO SABEMOS TODO ESTO?

No por una sola fuente.

El MAÍZ puede aparecer:

en restos vegetales,
en fitolitos,
en estudios arqueológicos
y ocasionalmente en imágenes.

La PESCA aparece:

en el entorno geográfico,
en testimonios históricos
y en referencias a actividades marítimas y fluviales.

Los TUBÉRCULOS aparecen:

en análisis arqueobotánicos
y también de forma llamativa en la iconografía.

Los ANIMALES pueden aparecer:

como huesos en basurales
o como imágenes sobre cerámica.

Y esas dos cosas no necesariamente significan lo mismo.

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🍽️ ESA ES LA PARTE MÁS INTERESANTE

Preguntar:

“¿Qué comían los Jama-Coaque?”

parece una pregunta sencilla.

Pero en realidad obliga a distinguir entre:

LO QUE CULTIVABAN.

LO QUE PESCABAN.

LO QUE CAZABAN.

LO QUE REPRESENTABAN.

Y LO QUE REALMENTE TERMINÓ EN SUS DESECHOS.

Porque una mazorca modelada en cerámica puede hablarnos de agricultura…

pero un diminuto resto vegetal encontrado en el suelo puede decirnos todavía más sobre lo que realmente ocurría en la vida cotidiana.

Los Jama-Coaque no vivían únicamente de aquello que hoy vemos representado en sus espectaculares figurinas.

Su verdadera alimentación estaba también escondida…

EN SEMILLAS,
EN RAÍCES,
EN HUESOS

Y EN LAS HUELLAS CASI INVISIBLES QUE QUEDARON EN LA TIERRA.





17/08/2026

🔎 ¿CÓMO DISTINGUIR UNA PIEZA JAMA-COAQUE AUTÉNTICA?

Imagina que alguien coloca frente a ti una figura de cerámica.

Tiene grietas.

Está desgastada.

Conserva tierra.

El rostro parece Jama-Coaque.

Incluso tiene pigmentos apagados.

¿ESO DEMUESTRA QUE TIENE 1.500 AÑOS?

NO.

Y aquí aparece uno de los problemas más fascinantes —y difíciles— de la arqueología y del coleccionismo de arte prehispánico:

UNA PIEZA ANTIGUA NO SE AUTENTICA SIMPLEMENTE MIRÁNDOLA.

👁️ EL ESTILO ES UNA PISTA

Los investigadores conocen características que aparecen repetidamente en la tradición Jama-Coaque:

formas de los ojos,
tocados,
ornamentos,
vestimenta,
posturas,
modelado,
aplicaciones,
tipos de vasijas,
pigmentación.

Comparar una pieza con ejemplares bien documentados permite detectar semejanzas y anomalías.

Pero hay un problema:

LOS JAMA-COAQUE EXISTIERON DURANTE MUCHOS SIGLOS.

Los estilos cambiaron.

Algunos rasgos continuaron durante períodos muy prolongados.

Y eso puede engañar incluso al investigador.

Andrés Gutiérrez Usillos estudió tres cerámicas Jama-Coaque del Museo de América mediante TERMOLUMINISCENCIA.

Dos de ellas resultaron ser mucho más tardías de lo que inicialmente sugería su apariencia estilística. 3

Por tanto:

PARECER ANTIGUA
NO ES LO MISMO QUE
DEMOSTRAR SU ANTIGÜEDAD.

🔥 LA CERÁMICA PUEDE GUARDAR UNA FECHA

Aquí entra la ciencia.

La termoluminiscencia puede utilizarse para establecer una estimación de la antigüedad de una cerámica cocida.

En el conjunto estudiado por Gutiérrez Usillos se analizaron, entre otras:

MAM 03597
→ aproximadamente siglo IV–V d. C.

MAM 03604
→ aproximadamente siglo XIV d. C.

MAM 03731
→ aproximadamente siglo XIV d. C.

Cada resultado incluye su correspondiente margen de incertidumbre. 4

La ciencia no simplemente dice:

“auténtico”
o
“falso”.

Produce datos.

Y esos datos deben compararse con:

el objeto,
su estilo,
su tecnología,
su procedencia
y su historia conocida.

🎨 LOS PIGMENTOS TAMBIÉN PUEDEN DELATAR UNA INTERVENCIÓN

En 2019, un equipo de investigadores estudió pigmentos de cerámicas ecuatorianas mediante técnicas microscópicas y espectroscópicas.

Entre las muestras Jama-Coaque encontraron minerales compatibles con pigmentos antiguos.

Pero también apareció algo inesperado:

MATERIALES MODERNOS.

En determinadas zonas azules, verdes y negras detectaron compuestos modernos como ftalocianina de cobre, litopón y dióxido de titanio. 5

Eso permitió identificar restauraciones o alteraciones posteriores.

Pero atención:

PIGMENTO MODERNO
NO SIGNIFICA AUTOMÁTICAMENTE
“PIEZA COMPLETAMENTE FALSA”.

Una cerámica antigua pudo haber sido:

repintada,
restaurada,
recompuesta
o parcialmente alterada.

La pregunta correcta pasa a ser:

¿QUÉ PARTE ES ANTIGUA
Y QUÉ PARTE ES MODERNA?

🧩 Y EXISTE UN PROBLEMA TODAVÍA MÁS DIFÍCIL

Una falsificación no tiene que estar hecha completamente desde cero.

Pueden existir objetos recompuestos con fragmentos arqueológicos auténticos.

El estudio de Sánchez-Polo y colaboradores señaló precisamente una pieza cuyas características técnicas y estilísticas sugerían una composición posterior realizada mediante diferentes fragmentos originales. 6

Eso significa que incluso encontrar material antiguo en una parte del objeto no demuestra automáticamente que TODO el objeto haya existido así en época prehispánica.

🏺 EL CONTEXTO ES UNA DE LAS MEJORES GARANTÍAS

Ahora imaginemos dos piezas.

PIEZA A:

apareció durante una excavación arqueológica controlada.

Sabemos:

el sitio,
la capa,
la profundidad,
los objetos asociados,
la cronología del contexto,
y quién la excavó.

PIEZA B:

apareció hace décadas en una colección privada.

No sabemos exactamente dónde fue encontrada.

Solo nos dicen:

“proviene de Manabí”.

Las dos pueden ser antiguas.

Pero arqueológicamente NO poseen el mismo valor documental.

Gutiérrez Usillos señala precisamente que gran parte de las piezas Jama-Coaque conservadas en museos carecen de contexto arqueológico definido debido a excavaciones no controladas. 7

Cuando desaparece el contexto…

también desaparece una enorme cantidad de información.

📜 ¿Y LA PROCEDENCIA?

Aquí debemos distinguir dos palabras:

AUTENTICIDAD
y
PROCEDENCIA.

Una pieza puede ser realmente prehispánica…

y aun así tener una historia de extracción, propiedad o exportación insuficientemente documentada.

Por eso los estándares profesionales de los museos exigen investigar la procedencia y reconstruir, en la medida de lo posible, la historia de un objeto antes de adquirirlo. ICOM insiste además en extremar la cautela con materiales procedentes de excavaciones no autorizadas o no científicas. 8

AUTÉNTICO
NO SIGNIFICA AUTOMÁTICAMENTE
LEGALMENTE OBTENIDO.

🔬 ENTONCES, ¿CÓMO SE AUTENTICA?

No existe una única prueba mágica.

Lo más sólido aparece cuando varias líneas de evidencia coinciden:

1️⃣ PROCEDENCIA

¿De dónde viene?

¿Existe documentación anterior?

¿Tiene contexto arqueológico?

2️⃣ ESTILO Y TIPOLOGÍA

¿La forma, el modelado y los atributos coinciden con conjuntos Jama-Coaque conocidos?

3️⃣ TECNOLOGÍA

¿Cómo fue fabricada?

¿Las técnicas son compatibles con las documentadas arqueológicamente?

4️⃣ DATACIÓN

¿Los análisis físicos son compatibles con una fabricación prehispánica?

5️⃣ MATERIALES

¿Qué contienen la arcilla, los pigmentos, las uniones y las restauraciones?

6️⃣ CONSERVACIÓN

¿Qué partes son antiguas?

¿Qué partes fueron restauradas?

¿Existen añadidos posteriores?

Y aun después de todo eso…

puede quedar incertidumbre.

⚠️ POR ESO UNA FOTOGRAFÍA NO BASTA

Una foto de Facebook.

Una publicación de venta.

Un vídeo.

Una comparación visual.

Ninguna permite certificar profesionalmente una antigüedad.

Puede permitir detectar señales sospechosas.

Pero una atribución seria requiere examinar:

materiales,
manufactura,
procedencia
y, cuando sea necesario, análisis científicos.

🧠 LA PIEZA MÁS “PERFECTA” NO ES NECESARIAMENTE LA MEJOR

Una figura auténtica puede estar:

rota,
erosionada,
despigmentada,
incompleta.

Mientras que una falsificación puede parecer:

limpia,
espectacular,
completa
y visualmente “prehispánica”.

La arqueología no busca la pieza más bonita.

BUSCA LA EVIDENCIA MÁS COHERENTE.

Por eso distinguir una pieza auténtica no consiste en encontrar una grieta antigua o reconocer un tocado.

Consiste en hacer que muchas preguntas diferentes conduzcan hacia la misma respuesta.

Y algunas veces…

la respuesta más rigurosa será simplemente:

TODAVÍA NO PODEMOS ESTAR SEGUROS.





15/08/2026
14/08/2026

🏺 ¿CÓMO ELABORABAN LAS FIGURINAS JAMA-COAQUE?

Hoy las vemos inmóviles dentro de una vitrina.

Un rostro.
Un tocado.
Una falda.
Un guerrero.
Una mujer.
Un músico.
Un animal.

Pero antes de convertirse en una figura Jama-Coaque…

FUERON ARCILLA EN MANOS DE UN ARTESANO.

Y algunas de las herramientas utilizadas para fabricarlas todavía existen.

🟤 TODO COMENZABA CON LA ARCILLA

Las figurinas formaban parte de la extraordinaria tradición cerámica Jama-Coaque.

Pero no todas eran simplemente modeladas desde cero con las manos.

Los artesanos disponían de distintos procedimientos.

MODELAR.

MOLDEAR.

AÑADIR.

INCIDIR.

PINTAR.

La pieza terminada podía reunir varias de estas operaciones.

🧩 EL MOLDE ERA UNA HERRAMIENTA FUNDAMENTAL

La evidencia es extraordinariamente directa:

han sobrevivido MOLDES CERÁMICOS Jama-Coaque.

En ellos aparece la forma en negativo de aquello que debía producirse.

Rostros.
Figuras humanas.
Incluso animales.

El artesano podía presionar arcilla húmeda contra esa cavidad y obtener una forma semejante cada vez que reutilizaba el molde.

Eso permitía reproducir determinados rasgos.

Pero hay una diferencia importante:

REPETIR UNA FORMA NO SIGNIFICABA PRODUCIR FIGURAS IDÉNTICAS.

✋ DESPUÉS DEL MOLDE TODAVÍA HABÍA TRABAJO

Una figurina podía comenzar con una parte moldeada y continuar manualmente.

El Metropolitan Museum of Art ha observado en una figura Jama-Coaque que la parte frontal fue obtenida mediante molde, mientras que la parte posterior fue trabajada a mano.

Y todavía faltaban detalles.

Collares.
Tocados.
Pendientes.
Adornos.
Elementos del vestido.

Algunos podían elaborarse por separado —incluso mediante moldes más pequeños— y después adherirse cuando la arcilla todavía permitía unirlos.

La figura se iba construyendo POR PARTES.

👁️ POR ESO EL MOLDE NO BORRÓ LA INDIVIDUALIDAD

Dos figuras podían compartir una estructura básica y terminar siendo visualmente diferentes.

Un artesano podía modificar:

• tocados;
• joyería;
• vestidos;
• postura;
• aplicaciones;
• incisiones;
• pintura.

Así, una técnica que permitía repetir ciertas formas también podía producir una enorme variedad visual.

Eso ayuda a explicar una característica inmediatamente reconocible de Jama-Coaque:

FIGURAS EXTREMADAMENTE DETALLADAS.

🎨 Y LA SUPERFICIE TODAVÍA NO ESTABA TERMINADA

Una vez construida la forma, podían intervenir otras operaciones.

La superficie podía alisarse.

Podían hacerse incisiones.

Podían añadirse pequeñas aplicaciones de arcilla.

Y después aparecía el color.

Sabemos que numerosas figurinas Jama-Coaque estuvieron pintadas.

Rojo.
Amarillo.
Verde.
Blanco.
Negro.

En algunas piezas se conserva pintura aplicada después de la cocción.

Por eso la figura que hoy vemos marrón y erosionada puede ser muy distinta de la imagen que observó quien la tuvo frente a sí hace siglos.

🔥 DESPUÉS VENÍA LA COCCIÓN

La pieza debía pasar de arcilla modelada a cerámica.

El fuego transformaba físicamente el material.

Pero aquí hay que evitar una reconstrucción demasiado fácil:

NO CONOCEMOS UNA ÚNICA RECETA PARA TODAS LAS FIGURINAS.

La cultura Jama-Coaque existió durante un período muy prolongado y tuvo variantes regionales y cronológicas.

Sus técnicas tampoco tuvieron por qué permanecer idénticas durante siglos. Gutiérrez Usillos insiste precisamente en la amplitud temporal y en la existencia de variantes estilísticas dentro de esta tradición. 2

🏺 ¿PRODUCCIÓN EN SERIE?

La presencia de moldes puede hacernos pensar inmediatamente en una fábrica.

Pero esa comparación es peligrosa.

Un molde demuestra que una forma podía REPRODUCIRSE.

No nos dice automáticamente:

cuántas copias se hicieron,
cuántos artesanos trabajaban,
quién controlaba la producción,
si existían talleres permanentes,
ni cuántas veces se utilizó cada molde.

Hablar de una “industria” en sentido moderno sería ir demasiado lejos.

Lo que sí podemos afirmar es mucho más interesante:

LOS JAMA-COAQUE DESARROLLARON SISTEMAS PARA REPETIR FORMAS Y, AL MISMO TIEMPO, TRANSFORMARLAS.

🧠 EL MOLDE ERA SOLO EL PRINCIPIO

Una figurina Jama-Coaque no surgía de una única acción.

Podía ser el resultado de una cadena de decisiones:

PREPARAR LA ARCILLA.

DAR FORMA.

UTILIZAR UN MOLDE.

MODELAR OTRAS PARTES.

AÑADIR DETALLES.

UNIR COMPONENTES.

COCER.

PINTAR.

Y detrás de todo aquello había algo que ninguna figurina conserva físicamente:

EL CONOCIMIENTO DEL ARTESANO.

Por eso estas figuras no son solamente imágenes de personas, animales o personajes ceremoniales.

También son evidencia de TECNOLOGÍA.

Cada rostro repetido,
cada aplicación adherida,
cada huella manual
y cada resto de pigmento

nos permite observar cómo una masa de arcilla terminó convertida en una de las expresiones visuales más complejas del Ecuador prehispánico.





14/08/2026

🎨 ¿POR QUÉ ERA POLICROMA LA CERÁMICA JAMA-COAQUE?

Cuando vemos hoy una figura Jama-Coaque, la tierra cocida suele dominar nuestros ojos.

Marrones.
Ocres.
Superficies desgastadas.

Pero esa no siempre fue su apariencia original.

Muchas piezas estuvieron cubiertas de COLOR.

🔴 ROJO.
🟡 AMARILLO.
⚪ BLANCO.
⚫ NEGRO.
🟢 VERDES Y AZULES VERDOSOS.

Algunas conservaron apenas rastros.

Otras todavía permiten imaginar cuánto más intensa debió ser su apariencia cuando fueron utilizadas.

🏺 EL COLOR NO ERA EL BARRO

En muchas piezas, el color fue añadido sobre la superficie cerámica.

La forma se producía primero.

Después podían aplicarse tratamientos y pigmentos que transformaban completamente el aspecto final.

En varios ejemplares Jama-Coaque se documenta incluso pintura aplicada DESPUÉS DE LA COCCIÓN.

Eso ayuda a explicar algo importante:

la cerámica no terminaba cuando salía del fuego.

La superficie todavía podía convertirse en otra etapa del trabajo.

🎨 ¿PARA QUÉ SERVÍA TANTO COLOR?

Aquí debemos ser prudentes.

No existe un “diccionario Jama-Coaque de los colores” que nos diga:

rojo significa esto,
verde significa aquello,
amarillo significa lo otro.

Pero sí podemos observar algo directamente.

LOS COLORES NO APARECÍAN AL AZAR.

Podían destacar:

• rostros;
• manos;
• tocados;
• vestidos;
• cinturones;
• collares;
• animales;
• adornos.

El color ayudaba a separar visualmente partes de una figura y a reforzar detalles que probablemente podían ser importantes para quien la observaba.

👁️ UNA FIGURA PODÍA VERSE MUY DIFERENTE

Andrés Gutiérrez Usillos señala que en determinadas representaciones Jama-Coaque se conserva rojo intenso en rostros y manos, mientras que tocados y vestimentas pueden mostrar tonalidades azul-verdosas.

Eso significa que una figura que hoy vemos casi completamente marrón pudo haber sido originalmente mucho más llamativa.

El desgaste ha cambiado nuestra percepción del pasado.

Lo que hoy parece una escultura monocroma pudo ser una imagen cuidadosamente coloreada.

⛰️ LOS COLORES TAMBIÉN TENÍAN UNA MATERIA

Los pigmentos no aparecían de la nada.

Estudios científicos realizados sobre cerámicas atribuidas a Jama-Coaque han identificado materiales minerales.

Entre ellos:

🟡 GOETHITA, asociada con amarillos.

🔴 HEMATITA, relacionada con rojos.

⚪ CAOLINITA y carbonato de calcio en pigmentos blancos analizados.

🟢 GLAUCONITA en determinados pigmentos verdes.

Esto abre otra dimensión de la historia:

PARA PRODUCIR COLOR HABÍA QUE CONSEGUIR MATERIAS PRIMAS, PREPARARLAS Y APLICARLAS.

La policromía también era tecnología.

⚠️ PERO EL COLOR PUEDE ENGAÑARNOS

Hay un problema especialmente interesante.

Los científicos han encontrado en algunas piezas sustancias modernas dentro de pigmentos azules, verdes y negros.

¿Significa que los Jama-Coaque no utilizaban esos colores?

NO.

Sabemos por otras piezas y análisis que existieron pigmentos antiguos.

Lo que demuestra es otra cosa:

ALGUNAS CERÁMICAS FUERON REPINTADAS O RESTAURADAS EN ÉPOCA MODERNA.

Por eso un color espectacularmente conservado no puede aceptarse automáticamente como antiguo.

Debe analizarse.

🔬 HOY EL COLOR TAMBIÉN SE INVESTIGA EN LABORATORIO

Microscopía.
Espectroscopía Raman.
Rayos X.
Análisis químicos.

La ciencia puede estudiar partículas diminutas adheridas a una superficie de hace siglos.

Y entonces algo aparentemente decorativo se convierte en evidencia sobre:

materiales,
tecnología,
conservación,
restauraciones
y posiblemente circulación de materias primas.

Pero todavía queda una pregunta:

¿POR QUÉ eligieron determinados colores para determinadas partes?

En algunos casos podemos proponer interpretaciones.

En otros, simplemente no lo sabemos.

Eso también forma parte de una investigación rigurosa.

La policromía Jama-Coaque no era un detalle añadido al final.

ERA PARTE DE LA IMAGEN.

Y cada resto de pigmento que todavía sobrevive nos permite acercarnos un poco más a cómo aquellas figuras fueron realmente vistas en su propio tiempo.





Dirección

Parroquia Santa Marianita, Comuna Pacoche
A Coruña

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