22/04/2026
這件五瓣的器，走的是梅花的造型。
梅花大多五瓣，這是我對「冬藏初春」這件事最直接的記憶。用的是龍泉的土，土質細膩，能把青瓷那種溫潤的感覺撐起來。
做這件作品的時候，我其實在處理一個矛盾。
青瓷的美，有一部分來自厚釉：釉層夠厚，才會有那種像翠玉、像泉水的溫潤感。
但厚釉也意味著重量，意味著作品會往下沉。我不希望它沉。於是把口沿外飄的地方修得很薄，薄到飄逸的程度。
厚的地方厚，薄的地方極薄。它還是有重量，但視覺上，它是飄的。
這幾年在日本參加比賽、看他們的作品，對我啟發很深。日本人在處理材質的時候，會去逼近某種極限，這個極限不是炫技，而是讓對立的兩種感覺，同時出現在一件東西上。
沈穩，又輕盈。厚重，又飄逸。
如果只有厚，會悶；如果只有薄，會輕浮。要讓兩種相反的氣質同時住在同一件器裡，那個分寸才是真功夫。
這五、六年我在青瓷這條路上，慢慢喜歡上這樣的追求。
不是做一件很重的東西，也不是做一件很輕的東西，而是做一件看起來明明很輕，捧在手上卻穩穩紮實的作品。
生活裡其實也是這樣。真正讓人安心的狀態，從來不是極端的某一邊。
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